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水母音符手機(jī)版擁有強(qiáng)大的詞曲創(chuàng)作功能，可以直接訪問(wèn)各種鋼琴譜吉他譜貝斯譜等樂譜，解決了個(gè)人音樂表演時(shí)卻因苦于沒有樂譜的尷尬和煩惱。
水母音符是個(gè)有關(guān)音樂創(chuàng)作和音樂表演的全新社交平臺(tái)。
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支持左手調(diào)音（切換至反向弦）
可在噪音條件下使用（消除背景噪音）
適用于原聲吉他和電吉他
第一：整體思想
一部作品（詩(shī)歌還是歌詞都先不說(shuō)，先統(tǒng)稱為作品吧）需要一個(gè)中心思想，比如散文，講究形散而神不散。你說(shuō)再多再海闊天空，無(wú)非都是要闡述某一種觀點(diǎn)或者某一種情緒。而我讀你的作品的時(shí)候，我有這樣的感覺：誒，他好像在寫字，又好像不是，誒好像就是在寫字，但是寫了好多不同的帖子。簡(jiǎn)而言之呢，就是你并沒有一個(gè)比較核心的思想或者一個(gè)有延續(xù)性的故事在其中，強(qiáng)行說(shuō)的話，就是你是在為了完成作業(yè)而寫。當(dāng)然，我認(rèn)為你們老師出這么一個(gè)題就很坑爹。就算寫作文也好歹是個(gè)命題作文，最起碼給一個(gè)設(shè)定好的環(huán)境才能寫，不能想起一出是一出，甩下一句：今天的作業(yè)是寫詩(shī)歌，就完了。這樣是非常不負(fù)責(zé)任的，也跟你這部作品沒有中心思想有比較直接的關(guān)系。
這就是我想表達(dá)的第一個(gè)觀點(diǎn)：寫作是要圍繞著某【一個(gè)！】事物或情緒展開，一個(gè)，而非多個(gè)。
第二：連貫性
一部作品，無(wú)論是詩(shī)詞還是歌詞還是別的什么東西，最起碼讀起來(lái)要順口，或者讀起來(lái)不要太拗口。尤其是詩(shī)詞，押韻什么的先不談，就算是打油詩(shī)，讀起來(lái)像順口溜一樣，也是強(qiáng)調(diào)一個(gè)順口。而你的作品，我通讀了一遍，實(shí)在太復(fù)雜了。這樣繁復(fù)的語(yǔ)句堆在一起就會(huì)讓人覺得完全沒有連貫性。再加上之前說(shuō)的沒有中心思想，更讓人覺得云里霧里。
第三：文體
無(wú)論是歌詞也好，古詩(shī)詞也好，現(xiàn)代詩(shī)也好，一部作品的語(yǔ)法運(yùn)用最起碼應(yīng)該是在同一個(gè)時(shí)代的。語(yǔ)法會(huì)很大程度上影響風(fēng)格。你看你的前面幾段主要都是用偏向文言文的語(yǔ)法描繪（具體語(yǔ)法對(duì)不對(duì)這個(gè)后面再說(shuō)），中間卻插入“淡風(fēng)輕輕拂動(dòng)素色窗簾”這種比較現(xiàn)代的寫作方法，就會(huì)顯得非常蹩腳。當(dāng)然了，這種方法并不是不能用，像方文山給周杰倫寫的中國(guó)風(fēng)里面經(jīng)常運(yùn)用到偏古詩(shī)詞的詞匯語(yǔ)句摻雜著現(xiàn)代、當(dāng)代的語(yǔ)句這種表達(dá)方法。但最少，你運(yùn)用的方法不太對(duì)，這個(gè)跟整體思路、詞匯運(yùn)用都有關(guān)系。
第四：上下文關(guān)聯(lián)的節(jié)奏
這個(gè)上下文關(guān)聯(lián)的部分吧，跟我在前面說(shuō)的中心思想是有很大關(guān)系的。你的作品，時(shí)而單純的寫景色交代時(shí)間空間的背景，時(shí)而借景抒情。時(shí)而輕柔婉約、時(shí)而豪情萬(wàn)丈、時(shí)而蒼涼悲憫。這個(gè)說(shuō)到底還是沒有中心思想導(dǎo)致的。如果非要生拉硬拽的說(shuō)出一種你想表達(dá)的情緒，那就是你在自己的扭曲的小世界里妄想，或者你根本就什么想法都沒有。
第五：關(guān)于語(yǔ)句通順
我個(gè)人也不是太懂古文之中的平仄等押韻之說(shuō)，我們就來(lái)講一講現(xiàn)代歌詞中的押韻吧。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)當(dāng)然就是每句話的句尾的字亞在同一個(gè)音上，但其實(shí)會(huì)有很多很多講究。你的作品因?yàn)閷?duì)仗不公整長(zhǎng)短句也比較雜亂無(wú)章，那么壓不押韻這件事就變得很重要。舉一個(gè)你作品中運(yùn)用比較不恰當(dāng)?shù)牡胤剑?/p>
殘陽(yáng)酒中血 傾染蒼穹半壁愁，
殘淚墜玉冷 徹寒催骨心底瘦，
殘?zhí)旃卵闼?暴雨風(fēng)吼掃千秋。
這個(gè)部分看似句尾的字都?jí)涸诹耍╫u）這個(gè)音上，但實(shí)際上讀起來(lái)非常不順。為什么呢？我個(gè)人認(rèn)為有這么幾點(diǎn)：
你句首用了同一個(gè)字，而前三個(gè)斷句處的字音完全不同，后面又強(qiáng)行拉回來(lái)，導(dǎo)致整個(gè)段落語(yǔ)句相互之間不協(xié)調(diào)。
仔細(xì)讀一下前三個(gè)斷句的字音，你會(huì)覺得這些字就是強(qiáng)堆上去的，放在一起根本也沒什么特殊的情緒在里面，讀起來(lái)也會(huì)非常拗口且不通順，導(dǎo)致語(yǔ)句不協(xié)調(diào)。
酒中血、墜玉冷、孤雁嘶，完全不對(duì)仗，更不押韻。傾染蒼穹、徹寒催骨、暴雨風(fēng)吼這三個(gè)部分完全是勉強(qiáng)的修飾它們前面的半句，本身也沒什么對(duì)仗。半壁愁、心底瘦我們就算他對(duì)上了，但是和掃千秋沒有形成任何呼應(yīng)，感覺是不是后面少了點(diǎn)什么。
我要說(shuō)的是呢，語(yǔ)句的協(xié)調(diào)程度和押韻也是有關(guān)系的。不只是字音，還要對(duì)仗，句子才能通順并有意境。句子和句子有了關(guān)聯(lián)，整段才能有畫面感。相反，純碼字，只能讓語(yǔ)句不知所云，到最后自己都不知道自己說(shuō)的是啥。
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